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一、日剧定义

日剧，顾名思义就是日本拍摄的电视剧。日本是亚洲第一个拍摄电视剧的国家，日剧的题材种类丰富，来源十分广泛，日剧以其短小精悍，积极向上的特点吸引了大批的海内外观众。目前，每年日剧的产量在100多部左右。日本电视界的奖项众多，主要的有日剧学院奖（最有影响力）、日刊体育映画大奖、报知映画奖、毎日映画奖等。

二、日剧的特点：

总结起来，我觉得日剧有以下四大特点1. 篇幅短，故事紧张紧凑，投资小，质量稳定日剧的长度一般都在9到11集左右，每集长度在45分钟至60分钟之间（晨间剧只有15分钟左右，手机剧更短，只有5分钟左右），制片方必须在制定的时间内讲完故事，所以日剧基本上没有拖拖拉拉的情况，这也符合日本人快节奏的生活方式。日剧的投资一般都不大，没有豪华的布景也没有炫目的特效。日本虽然和美剧一样都是边拍边播的模式，但是日本的制片方很少迎合观众的需求而乱改剧本，基本上不会出现特别狗血或者不靠谱的剧情。2. 职业剧发达，表现力强日本的职业剧可看性很高，编剧不是住在宾馆里写剧本而是去实地体验生活，去切身感受各行各业的酸甜苦辣，所以日本的职业剧往往能引起共鸣，其核心原因我认为就是真实。3、内容积极向上、健康励志日本社会虽然竞争激烈，民众幸福感普遍不高。人们拖着疲惫身躯回家，需要的是安慰和鼓励，所以你会发现日剧大部分都是正面的，即使是反映社会黑暗面的题材，里面也一定会有那种特别励志的情节，让观众看完元气满满。4、主演大部分只有一个，双主演需要特别说明在我们的传统认知中，一部电视剧都有男一号，女一号之分，有的剧中男二号，女二号角色也十分吃重，也能算做主演之一，也就是说主演最起码有两个以上。但是日本却不同，日剧大部分主演大部分只有一个，没有男几号，女几号之分，主演之外剩下的全是配角，不过也有的剧是两个主演，遇到这种情况官方就会特别说明这是“W主演”，看到这个字样，观众就会知道这部剧是两个主演。在日本，电视剧演员的咖位要比电影高，大部分演员的档期安排会以电视剧为重，这一点也是日本独有的现象。

三、日剧的分类：

1、按时间段分：日剧分为晨间剧、午间剧、常规剧、深夜剧晨间剧：1961年日本最大的电视台NHK推出了第一部晨间剧，是这种剧种的开拓者，一般人们口中的“晨间剧”其实指的就是HNK制作的。播出时间是每周一到周六的上午八点左右，时长大概15分钟上下。主要面对的观众是家庭妇女，主人公以女性为主，由于播出时间是早晨，所以题材大部分都是阳光积极的，内容大都是讲述女性的奋斗史。午间剧：中午的1点到两点之间播放的电视剧被称为午间剧，其实是肥皂剧的一种。观众以中老年人和家庭主妇群体为主，以女性视角拍摄的居多。从题材上看，大部分都是家族成员之间的情感纠葛、夸张的男女爱恨情仇、工薪阶层的奋斗历程等。不过，由于收视率不稳定以及质量参差不齐等原因，目前午间剧基本已经被放弃了。常规剧：其实日本并没有常规剧这个说法，只是人们习惯地把在黄金时间播放的电视剧成为“常规剧”，应该说是一种约定成俗的说法。日本电视剧收视的黄金时段是晚上8:00～11:00之间，这个时段播出的电视剧就是常规剧了。来自网络
为了避免恶性竞争，电视台会安排在不同的时段播出电视剧。在了解日剧时段划分之前，得先了解日本的星期制。日本的星期制与中国不同，日本是以“日月火水木金土”为顺序来表示星期几的。 当然，这种说法其实是来源于中国，只是日本还在沿用罢了。看了这么复杂的术语，你是不是已经晕菜了？举个例子你就明白了：周一晚九点播出的电视剧就是“月九剧”，周二晚十点播出的就是“火十剧”。大河剧：大河剧也能算在常规剧里面，这是一种日本NHK电视台开发的一种历史剧，一般每周一集，一部在50集左右。这种电视剧属于严肃剧，剧情、服饰、道具等都是有事实依据的。一般人容易把时代剧和大河剧搞混，这两者最大的区别在于时代剧是艺术题材，是可以戏说的，大河剧是严肃题材，一切以史实为准。晚间剧：晚上11点之后播出的电视剧叫“深夜剧”，一般而言这个时段未成年人都已经睡了，一些少儿不宜的节目就可以上线了。所以，这个时段的电视剧尺度都比较大，题材也更重口味。SP:日剧有个显著的特征就是存在“特别篇”这一说，这就是人们常说的SP，在两季日剧的空档，电视台经常会播放SP，可以是一集或两集，时长和电影差不多在90至120分钟之间，有的是一部剧完结后的特别篇，番外篇，有的是新剧开播前的试水篇，还有的就是那种大热的电视剧，每年来一两个SP，让大家回味一下。也有一种情况是，之前播出的电视剧，让观众留下了很多遗憾，往往这个时候SP会弥补观众这种心理，也算是一种情感上的抚慰。2、按播出平台分：早期播放电视剧的只有电视台，随着网络的兴起网络平台也成为播出主力之一，另外日本还有以手机为播出平台的手机剧。日本的电视网已经形成1+5的格局，即官方的NHK和民间的NTV、朝日、富士、TBS、东京电视台等六大电视台。NHK是日本最大的电视台，也是最具国际化影响力的电视台。其王牌剧种是大河剧和晨间剧。NTV现存六个电视剧时段，其中较为出名的是水十、土九剧场。朝日电视台现存七个电视剧时段，以刑侦推理剧著称，其中水九、木九两个是刑侦推理剧的专门时档，另外两个档次也以行业剧为主。富士现存四个电视剧时段，分别是月九、火十、木十剧场与土曜剧场。TBS现存七个电视剧时段，较为出名的有周一悬疑剧院、金十和日九剧场。东京电视台的深夜剧则比较出名，不过这个台最大的特点不是播放电视剧，而是行事风格无厘头，有兴趣的朋友可以去查询一下。在流媒体这个领域，日本的市场竞争也相当激烈，目前Netflix、Amazon Prime Video、Apple TV+、Disney+等国际巨头都已经进入了日本市场，目前奈飞是日本流媒体平台的老大。本土的平台有三个：U-NEXT、NICONICO（二次元的鼻祖，B站就是模仿这个网站发展起来的） 、Hulu Japan，和中国不同的是日本本土的流媒体平台虽然规模都不大，但是都实现了盈利。网剧一般都会有“WEB配信”的字样，表示这是在网络平台上专门播出的。
日本的通讯公司还会制作一种只有几分钟的短剧，被称作手机剧。这个和中国的短视频不同，手机剧是完全按照电视剧来打造的，不属于自媒体的范畴。演员也都是专业演员，还有不少明星也出演手机剧。日本不少电视剧就是改编自手机剧。这种模式应该在5G时代有爆发的潜力，不得不说日本人在这方面走到了世界前列。3、按题材分：日剧的题材可以说十分齐全，爱情、医务、都市、警察、悬疑、律政、青春校园、政治、家庭、恐怖等样样题材俱全。值得说明的是很多人不明白什么叫“趋势剧”，简单地说，日本把反应社会现实的电视剧统称为“趋势剧”。

四、日剧发展的历程

1、1940-1969年 发展阶段1928年，美国人发明了电视剧。12年后的1940年，日本就有了第一部电视剧《夕饷 前》，不过这是一部用来做实验的作品，时长只有12分钟。拍摄也比较简陋，就连照明都设备都没有，只能用烧报纸的方式来解决。由于战争的原因，日本电视剧行业没有多大发展，甚至一度中断，一直到了1953年电视台才正式开始播放电视剧。和美国一样，当时日本的电视剧也是现场直播或者用电影胶卷录制。1958年的时候录像技术从美国传到了日本，从此日剧放弃了以前的录制方式而改用录像机录播。同年10月，现TBS电视台的前身拍摄了一部电视剧叫《我想成为贝壳》，这是日本第一次把录像技术用到电视剧拍摄上，该剧大获成功，并且夺得当年的艺术祭大赏。不过当时录像技术的电视剧还不是行业主导，经过技术的不断革新和成本的逐渐下降，一直到2000年左右，胶片拍摄方式才退出历史舞台。2005年之后日剧制作进入了高清时代，观看体验有了质的飞跃。
2、1970-1989 成熟阶段排球女将随着技术的不断革新和经济的快速发展，日剧也慢慢的走向成熟。这个时期的日剧已经具备了较高的制作水平和扎实的剧本，也诞生了许多经典之作，其中《血疑》、《阿信》、《排球女将》、《恐龙特急克塞号》等广为中国观众熟悉。3、1990-2000 黄金十年刚刚进入平成年间的日本，泡沫经济破裂，整个国家陷入了严重的经济危机，失业率居高不下。不过，日剧却迎来了黄金十年。从历史的角度来分析，经济越差的时期，电视剧行业越繁荣，原因无非有两个：第一，人们没钱了，只有窝在家看电视。第二，借电视剧转移注意力，忘掉生活中的痛苦。松岛菜菜子中森明菜木村拓哉金城武这个时期诞生了太多的经典日剧，也是日剧输出海外的巅峰时期。大名鼎鼎的《东京爱情故事》就是这个时期的代表作。很多演员正是在这个时期大放异彩的，男星较出名的有：木村拓哉、竹野内丰、反町隆史、金城武、织田裕二、柏原崇等。女星有：酒井法子、铃木保奈美、长盘贵子、松岛菜菜子、广末凉子、中森明菜、松隆子等。如果说这些当红明星有什么共同特征的话，那就是颜值高！所以，这个时期的偶像剧是最成功的。应该说，亚洲偶像剧的先河就是日本开启的，现在的偶像剧也基本上没有突破这个时期的水平。曾经在亚洲掀起一股风潮的台剧《流星花园》其实就是模仿日剧的模式，从此消费“男色”成了一股风气，然后由韩剧放大到全世界，不过要论男色，日本才是祖师爷。2000-2010：最后的疯狂
这个时期的日剧基本上还是延续了黄金十年的辉煌，只是成色略逊一筹。这个时期的偶像剧依然精彩，但是观众却渐渐的失去了热情，于是职业剧又开始大热，2003年的医务剧《白色巨塔》是这个是时期的代表作，也是职业剧的巅峰之作。2011至今：平庸阶段如果说90年代是日剧的黄金期的话，那么这个时期就是日剧的失落期，日剧走向没落的原因很复杂，有其自身的原因，也有韩剧的冲击，因为篇幅原因，就不过多探讨了。不过这个时期，也有经典作品诞生，比如说2011年的《家政妇三田》，本剧大结局更是创下了40%多的恐怖收视率。2013年的《半泽直树》是另一部成功作品，一时间”以牙还牙，加倍奉还”成了年轻人的座右铭。不过，这两部剧的成功，只能说掀起了一波日剧小阳春，对日剧整体的下降趋势没有起到根本性的改变作用。

五、日剧在中国发展历程

追捕
说起日剧在中国的传播还得先从日本电影说起，中日关系自1978年实现正常化之后，两国的交往日渐频繁，70年代末到80年代初的五六年间，有大量的日本电影被引入中国，当时的日本电影制作手法新颖、剧情紧张刺激、人物穿着时尚、片中展现出来的日本社会那种繁荣和时髦都深深地震撼了中国人，电影《追捕》《望乡》、《生死恋》、《远山的呼唤》、《砂器》、《寅次郎的故事》等等一大批优秀作品成为一代中国人挥之不去的美好回忆。正是日本电影的大获成功给后来的电视剧进入中国打下了坚实的基础。进入八十年代之后，电视机渐渐的在中国普及开来，这也给日剧进入中国提供了方便。阿信
八十年代引进中国的日剧以体育、爱情、青春为主。《姿三次郎》、《排球女将》、《阿信》等励志作品大受欢迎，除了这些作品本身的优秀之外，也和中国当时的时代背景有关系。当时的中国刚刚开始改革开放，民众都对未来的美好生活充满了期待，那个年代的人都期望自己能和剧中的主人公一样通过自强不息来改变人生历程。《血疑》、《命运》主人公的坎坷命运又让中国观众联想到自己之前遭受到的痛苦和艰难人生，引起了强烈的共鸣。观众看得如痴如醉，涕泪交加，在电视剧中他们找到了被压抑多年的人性和久违了的家庭温暖。《排球女将》播放前一年，中国女排战胜了日本队夺得了世界冠军，举国上下都在学习女排精神，民众对排球的喜爱也达到了巅峰，在这种背景下，这部电视剧里面传达出来的顽强拼搏的精神是当时中国人的集体写照，再加上这部剧本身也足够优秀，主人公小鹿纯子以“晴空霹雳”、“幻影旋风”等带有魔幻色彩的打球技巧征服 了无数观众。不得不说，小鹿纯子的形象是中国人民青春的诠释，是实实在在的全民女神。《血疑》中山口百惠的形象令人难忘80年代末到90年代初，日剧在中国渐渐的走向了低潮。直到“潮流剧”的兴起，所谓的潮流剧其实就是偶像剧。偶像剧是日剧在中国传播的第二个高峰，其中《东京爱情故事》影响力最大。此剧热播的时候，中国已经进入了高速发展期，许多都市的年轻人在物质与爱情中痛苦抉择，在都市的茫茫人海中迷失了自己，这和剧中主人公的心路历程是有相似之处的，可以说心灵的共鸣是东爱在中国成功的重要原因。日剧再次崛起还有一个重要的原因就是卫视中文台和后来的凤凰卫视，这两个电视台经常播放日剧，也让观众有了接触日剧的机会。《东京爱情故事》剧照
不过，这一波传播热潮的绝对主力并不是电视台，而是VCD！90年代之后VCD机普及开来，大量的日本通过盗版的模式走进了千家万户。受众也从之间的大众变成了小众，看日剧的群体主要集中在大城市的高级白领和大学生当中，看日剧在当时是一种高逼格的享受和一种高雅的生活情趣。2005年之后日剧的传播在中国进入了字幕组时代，题材也更加多样化，但是因为种种原因，日剧在中国的受众越来越小了。

六、写在最后的话

总体而言，虽然日剧已经不像以前那样火爆了，但是其品质还是过硬的。日剧注重从小人物的角度来观察这个世界，从而引发观众共鸣，观众在看剧的同时其实也是在看自己。，往往看完之后能有所感悟。我最喜欢的是日剧中透露出来的那种阳光、积极、热情、忠诚、敬业、励志的优良品质。而这些品质也是现代人走向成功的必备特质。
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