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引言
谈及艺术家，你可能会得出以下印象：孤独、贫穷、清高和怀才不遇等等。这些印象的确能从历史上很多艺术家的身上有所印证，再经过电影和小说的渲染，强化着艺术家的这一系列形象。
不过，如果你把这一切套在村上隆身上，那注定会被打脸！
● 村上隆
这位长得有点像“矮大紧”高晓松的人是谁？他是一位享誉世界的日本艺术家。他非常有才，同时他也比谁都爱钱和能赚钱。他曾在台北体育场演讲，开场白是：“要想成功就必须在美国出名！成功就是金钱！钱——钱——钱啊！”
接下来，我给你说下这位奇人的那些异事。
每一位对金钱有执念的人，也许都尝过贫穷，村上隆正是如此。
这位爱画画的老艺术家，他人生的第一道坎便是考大学。不走运的村上隆首次考大学落榜了。落榜也没有办法了，那就考多一次吧，反正自己年轻。不料，第二回考，村上隆还是落榜了。
这对村上隆而言真是一件绝望的事情，都已经考了两回了，怎么还是没考上。尽管不甘心和沮丧，找不到别的出路的村上隆只能再考多一回。
幸好他愿意考多一次，最终他考进了东京艺术大学，同时还获得了三百万日元奖学金。估计他自己也没有想到，自己一读书便读到了博士，他成了东京艺术大学日本画专业历史上第一个博士生。
这看起来好像很风光，但村上隆会告诉你，搞艺术真是让我穷死了！奖学金很快就不够用，买画具等等东西已经让我囊中羞涩。除了画画，没有别的求生技能的村上隆，必须过着吃一顿少一顿的生活。有时候甚至落魄到要在便利店捡别人吃剩的东西来吃。
这段时间的村上隆算是饱受贫穷之苦，内心是相当不好受。真正有所改善还是在1994年，他得到了一笔公费可以让他去纽约进修一年。这笔钱暂时缓解了他生活之苦。
在纽约这一年直接改变了村上隆的价值观。据他在杨澜访谈录中说，自己的改变源于在纽约街头见到一群老鼠在争夺事物，他瞬间顿悟自己活在一个弱肉强食的世界，我必须赚钱！
看到这里，你也许会惊叹这是什么操作？这个人物的性格转变也太唐突了吧？是的，这确实是村上隆开窍的时刻，这其实是他积压多年情感的爆发，而老鼠事件仅仅是一个导火索。
他彻底抛弃自己艺术家清高的人设，开始全面拥抱艺术商业市场。
90年代末的村上隆开始大量创作作品，他借用了日本的二次元文化，创造了Mr.DOB、Hiropon小姐和美少女KO2三个角色，而Mr.DOB是最受欢迎的IP。
● Mr.DOB
Mr.DOB综合了米老鼠与日本漫画的形象特点，两双巨大的耳朵分别写着D与B，脑袋则是O。
正是村上隆近乎疯狂的工作，让他在90年代末有了一系列作品积累。据他自己说，他可以每天近乎不眠不休地工作，睡个15分钟，起来继续做，累了后再睡15分钟继续做，如此反复好几个月。
千禧年之后，村上隆迎来自己事业的上升期，商家发现了村上隆的商业价值。
前段时间，KAWS和优衣库的联名成为了热门话题。其实，品牌找上艺术家早已不是一件新鲜的事了。有些艺术家在很早之前便看到了其中的商机，村上隆就是其中一个。
● 村上隆的太阳花系列
2003年是，法国奢侈品品牌LV（Louis Vuitton）的设计总监马克·雅克布想改变传统奢侈品的刻板印象，于是他盯上了村上隆，试图寻求合作。对钞票嗅觉灵敏的村上隆，当然二话不说就答应啦！
● 村上隆和LV的联动
村上隆一口气引了几十种颜色，将樱花、蘑菇等多彩图案都用在经典的MongranMulti系列上，给高冷的LV注入了活力，让这款产品瞬间成为了爆款。
● 樱桃包
尝到甜头的LV当然不会放过这位艺术家，2005年，LV和村上隆再次合作推出了樱桃包，每只售价高达5000美元！
从此村上隆从艺术圈跨界到了时尚圈，很多人认识村上隆可能正是从这些品牌产品开始。
● 村上隆、优衣库和哆啦A梦的联动
这一系列联动，也让村上隆声名大噪，不少圈内名流也争相与他交好。其中就有我们的国民老公王思聪。
还有同样追求时髦的陈冠希，也声称自己和村上隆是好朋友。他女儿的玩具正是村上隆设计的太阳花。
村上隆的圈粉能力不仅是在名人圈，村上隆曾经公开过：“很多中国大陆的客人来买我的画，将近30%都是二十多岁的富二代。”可见村上隆在部分中国人心中的地位。也因为金钱，村上隆十分喜爱中国。
但是在村上隆的祖国日本，则没有他在中国那样吃香。很多日本评论家批评这些以二次元为卖点的浅薄玩意，根本不是艺术，尤其在2010年时，村上隆的作品可以在凡尔赛宫举办展览。这遭到了法国人民的抵制，还有日本本土媒体的口诛笔伐。
● 村上隆与凡尔赛宫
这一系列批评，村上隆其实都有听进去，但是他依旧坚持着自己的创作道路。这一系列创作的背后，其实有他个人理念在支撑。
村上隆曾经在发表过一份《幼稚力宣言》，他还创造一个新词叫“超扁平”（Superflat）。
在村上隆看来，战后的日本是一个全民幼稚化的社会，日本将责任全部交给美国，自己则拒绝成长。在这样的心智水平下，所有的艺术必然会陷入幼稚，这种幼稚化的特征其实就是一种“超扁平”。
超扁平是不需要内涵的。村上隆认为，日本的现状就是一个平面化社会，没有深度，没有内涵，一切流于表面。而且这个趋势不仅仅是日本，很有可能是全球性的特征。他认为“将来的社会、风俗、艺术、文化，都会像日本一样，都变得极度平面，但这些又在世界文化中具有强大的力量。”
村上隆的这种商业艺术，其实正是对时代特征的捕捉，也是对大众集体无意识的刻画！
表面上很肤浅，但是背后其实有村上隆本人深刻的反省。村上隆不忌讳在媒体面前讲钱，某个意义上也是为了解除整个社会对艺术家必须“视金钱如粪土”的束缚。体验过贫穷生活的村上隆很清楚贫穷对一个艺术家的伤害。
村上隆虽然很爱钱，但是他不批量生产自己的作品去卖钱，对于购买者，他是极度尊重的。一个成功的艺术家或者艺术商人，都有着自己的操守，但前提是能填饱自己的肚子。
● 村上隆《五百罗汉》
有了基本的生活保障，艺术家才可以选择不做自己不认同的事情，追求金钱，某个意义上也是为了保障自己有更多的创作自由。村上隆做到了这一点，他之所以圈粉无数，也许源于他这样的人格魅力。
未来的日子，村上隆还是会继续用艺术赚钱，他还会给我们带来什么精彩的艺术商品，我们拭目以待！
参考文献：
《村上隆作品中的日本亚文化传统》/周雪松
《村上隆美术作品的艺术性与幼稚化特征解读》/张媛媛
《解读村上隆带给当代艺术的反思和启迪》/李馨
《高举“超扁平”大旗的顽主——解读日本艺术家村上隆》/金晓丹
《我所认识的当代艺术——以村上隆对世界艺术的影响为例》/李锐恒
《动漫与波普特质——村上隆的视觉语言探视》/陈思建
内容为『手望Sowarm』出品
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